“設計椅子時，我所擔心的并不是外觀漂亮不漂亮，而是如何將它的外觀與它的功能配合得天衣無縫。不管椅子用于何種場合，總要讓坐著它的人感到舒適才行?！?

——美國現代派家具設計大師查爾斯·埃姆斯

在[椅]類設計方面，我國古代工匠文人領先數千年。春秋時期就有的坐具——床榻，漢朝末期出現了胡床（像馬扎一樣的坐具），唐宋之際，是家具逐漸完善的時期，椅類造型基本成型，當時就已經有靠背椅、圈椅、扶手椅等等形式......不同時期的椅具，都是歷代匠師凝聚心血的杰作。

今日我們就通過永華家具椅具復刻系列，了解中國古典家具中的[椅]類。

此同款燈掛椅收錄于《明式家具萃珍》《明式家具二十年經眼錄》，由美國前加州中國古典家具博物館舊藏。椅子搭腦為面條式，一波三折，并由中部向兩端收分，曲線飄逸靈動，實四足側腳收分，后腿一木連做與搭腦包肩相連，座面方混面壓邊線，面下裝素刀牙，足下管腳棖錯位相連，以增穩固之效。整體布局合理，盡依明式做法，雋永耐看。造型圓潤神秀，超逸空靈。

此燈掛椅源自蘇州地區舊款，是典型的蘇作明式家具。燈掛椅即只有靠背沒有扶手的椅子，“燈掛”一詞源自蘇州地區一種竹制油燈燈盞座拖，因造型與搭腦造型近似，故名曰燈掛椅。搭腦為面條式，一波三折，并由中部向兩端收分，曲線飄逸靈動，四足側腳收分，后腿一木連做與搭腦包肩相連，“S”形背板中上部浮雕卷草開光，面方混面壓邊線，面下裝素刀牙，足下管腳棖錯位相連，以增穩固之效。整體造型格高神秀，超逸空靈。

此椅搭腦呈羅鍋棖式，兩端出頭；靠背S形，順勢而不張揚，素潔內斂；邊抹內側相接之處均以圓角處理，造法講究；椅面冰盤沿四面下皆裝刀牙板，正側面牙邊起有纖細的燈草線，精巧而不失遒勁；腿為較為少見的圓足，腿間側棖略高，前后之棖持平，此為蘇作之經典制式，與步步高趕腳棖相比，從側后角窺看，此制之器形更顯均衡之感。

原物收錄于伍嘉恩《明式家具二十年經眼錄》，現由南非約翰內斯堡私人收藏。此燈掛椅搭腦兩頭削平中帶靠枕，明式家具的精髓之處在于其用最少的造型語言就能演繹出最豐富的線型變化，此搭腦手工刮磨出的靠枕從正視、俯視、側視等各個角度呈現出豐富的曲線變化，富有雕塑感，其中部刮出斜坡與S型靠背板一氣相連，以便頭部倚靠；并由中部向兩端逐漸變細與后腿上截包肩相連。四足側腳收分，下端以趕腳棖，冰盤沿面方下以小巧玲瓏的刀牙板，起飽滿的燈草線。整體造型溫婉、高挑舒展，曲度變化線性豐富、張弛有度。

此椅現藏清華美院藝術博物館，在王世襄先生的《明式家具珍賞》濮安國先生的《明清蘇式家具》中均有收錄。搭腦、扶手、面上圍子皆為羅鍋式。座面上羅鍋式的圍子下鑲嵌靈芝獸型卡子花?？勘宠傃b券口牙子，雙面浮雕平地螭龍紋;座面下卷口牙子浮雕卷草紋，這種卷草紋亦稱蝙尾紋，是螭龍紋的簡化體，代表著小螭龍。四足間裝步步高趕長，寓意步步高升。

此玫瑰椅現由意大利著名收藏家霍艾博士收藏，并收錄于伍嘉恩先生的《明式家具經眼錄》一書。臺北藏家陳啟德先生亦擁有一列，與此款如出一轍?？勘宠偳兜窬聿莸膲亻T牙子，兩旁與直牙子上部出卷鉤，座面下、腳踏下均按羅鍋棖，腿子皆為圓形，側腳收分，各個構件圓融飽滿，線條靈動婀娜，整體造型簡雅洗練，是經典的明式家具制式。

 此款玫瑰椅曾流出至英國后回流至國內，現由國內收藏家收藏。其造型罕見，兼有玫瑰椅與南官帽椅之特征，當屬變體之作，因其座面稍高，靠背略低，故暫歸類為玫瑰椅。整體造型線條以“羅鍋式”為設計語言，搭腦及扶手皆呈一波三折之妙，長短相形，曲直呼應?？勘巢辉O背板，僅于下方裝兩橫棖，二棖間透鎪靈芝卡子花為飾，靈芝姿態靈動鮮活，刀法嫻熟，盡得植物自然生發之美。

水波欞圍子玫瑰椅，源于英國著名收藏家馬克斯.弗拉克斯收藏，并收錄于《中國古典家具私房觀點》一書。此椅的獨特之處在于圍子以水波狀的欞子，靈動飄逸，與南宋著名畫家馬遠的《水圖》中秋水回波卷的水波線條如出一轍。座面邊框、垛邊裹腿劈料，是模仿竹制家具。以名貴的木材仿制的竹制家具一方面體現了古人意趣清高，含蓄內斂的精神追求。

此款禪椅現由意大利著名收藏家霍艾博士收藏。禪椅形似玫瑰椅式，座面闊而深，椅盤下羅鍋棖加矮老，足間以步步高趕棖，盤上扶手及靠背下不贅任何構件，極度簡約空靈的設計十分符合二十世紀西方極簡派藝術理念，常在各大藝術雜志媒體中出現，一度成為西方家具收藏界的明星。

      此椅現有中國國家博物館藏，收錄于《大美木藝》一書。搭腦、扶手、鵝脖、四足、背框、券口牙子及管腳棖邊沿均用設計語言統一的委角線，椅腦中間、座面四角、扶手下牙子、券口牙子和管腳棖下牙條也均挖出委角；背板攢框三段組成，上段鏤空攢接卍字紋，此佛教紋樣意為吉祥萬德之所集，中段裝板，下段攢接變形的福字紋。四出頭管帽椅使用方材較為少見，此款方材四出頭管帽椅尺寸巨大，目前所知同類品種中較為少見，通體以委角線為貫穿性的設計語言，統一工整的設計更是在傳世的官帽椅中無出其右者。

    原物收錄于《明式家具二十年經眼錄》伍嘉恩 現為奧地利 維也納私人收藏。此南官帽椅高達120厘米，屬經典的高靠背南官帽椅，此椅構件細，彎度大，造型柔婉遒勁，體態婀娜。用較為粗大的木料裁切成彎度大的纖細構件，達成柔婉動人的特殊效果。與王世襄《明式家具珍賞》中的一具高靠背南官帽椅相似，唯此椅的背板開光為對稱式的卷草紋，且搭腦、聯幫棍、券口牙子等處的曲線弧度更大，曲線亦更加圓勁有力，整體造型也更加挺拔秀麗，是明式家具的上品。

此椅收錄于《留余齋藏明清家具》?？勘掣咂?，鵝脖退后而立，略去了聯幫棍；素邊抹，椅面落堂做；椅面下三面裝券口牙子，起碗口線，下接趕棖或腳踏；整體器態意味清簡，間架清朗。出彩之處在于后腿上段向后順勢的仰起，背板卻有向前著意的弧出，二者似乎有“較勁”的感覺，背板的弧度像是在椅面與搭腦之間著力撐出，外張內馳，蘊藏迸發之勢。

椅現由著名柴木收藏家馬克樂先生收藏于天津可樂馬古典家具博物館，具有典型的晉作家具風格特征。烏紗帽翅式搭腦，三段式攢接C形三段式靠背，上段開光和下段亮腳均飾飽滿的燈草線；聯幫棍瓶竹造型，具有“竹報平安”的寓意（譯注：古代文人仕子在外求取功名，以竹筆家書報平安）顯示著孕育仕宦的儒家思想，追求學而優則仕的功成名就的美德，也是山西座椅的特點。座面格角裝板，面下正面壸門式券口牙子，鎪出上卷花葉紋飾，邊沿與背板呼應同起飽滿的燈草線。

收錄王世襄《明式家具萃珍》、《中國古典家具博物館圖錄》。起線皆為碗口線，如意云紋、亮腳、椅盤下的四面券口牙子，無一例外地鎪成碗口線，如流水一般，蜿蜒流轉于器物表面。圈椅造型簡潔明朗，三接扶手不出頭，與前足上端用煙袋鍋榫卯結合，這是較為少見的做法。椅盤下四面安券口，沿邊起流暢的碗口線，十分精致，使椅子看起來格外俊秀。腿足間裝前后低、兩側高的管腳棖，棖下又安光素刀牙板。

前加州中國古典家具博物館舊藏；收錄于《1996紐約佳士得家具拍賣 加州中國古典家具博物館藏品》、《明式家具經眼錄》；此椅圓材做，三彎靠背，靠背浮雕朵云雙螭紋，搭腦與扶手以挖煙袋鍋榫和后腿上截與前腿鵝脖連接，前后腿皆一木連做；椅盤下采用微下垂“洼堂肚子”式牙板，并起燈草線；此椅靠背較矮，扶手后部較高，可視為矮型南官帽椅的基本式；扶手后部較高，能達到與圈椅異曲同工的效果，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也得到支承。

此款文椅現藏美國大都會博物館。其背板鐫刻蘇東坡詩句“無事此靜坐，一日如兩日。若活七十年，便是百四十?！斌w現了原主人對寧靜致遠的一種追求。椅子靠背板造型自下端起稍稍前傾，轉而向后大大彎出到上端又向前彎，與搭腦相連，形成與腰背十分貼切的S彎:扶手自與后腿相交處起，漸漸向外彎，借以加大座位的空間，至前端向內收，與前腳以煙鍋榫相接，聯幫棍亦顯S形，用意仍在加大座位空間:面心軟屜壓條及邊抹的四角皆成倒圓之狀，亦見講究;椅盤下四面裝刀子牙板，通體不施雕琢，簡潔清麗;正視其椅，風骨清貌，盡顯孤高絕俗之氣，又有欲與人相擁之趣。

此圈椅造型罕見，原物由香港著名收藏家葉承耀先生收藏，收錄于《中國文物收藏》《楮檀室蘿旅:攻玉山房藏明式黃花梨家具》:2015蘇富比秋拍攻玉山房專場估價HKD3,800,000--6,000,000，成交價HKD8,720,000(一對)。高于估價近一倍的成交價從側面體現了此款圈椅較高的藝術收藏價值。

椅圈五段式，與鵝脖以煙袋鍋榫連接，結合現代人體工程學椅具設計的相關參數，調整了椅圈扶手、靠背的曲度、傾斜度使之更加舒適。冰盤沿下羅鍋長加矮老連接，足下以管腳帳交錯相連。

收錄王世襄《明式家具萃珍》、《中國古典家具博物館圖錄》。起線皆為碗口線，如意云紋、亮腳、椅盤下的四面券口牙子，無一例外地鎪成碗口線，如流水一般，蜿蜒流轉于器物表面。圈椅造型簡潔明朗，三接扶手不出頭，與前足上端用煙袋鍋榫卯結合，這是較為少見的做法。椅盤下四面安券口，沿邊起流暢的碗口線，十分精致，使椅子看起來格外俊秀。腿足間裝前后低，兩側高的管腳棖，棖下又安光素刀牙板。

此靠背椅收錄于《明式家具二十年經眼錄》，現由美國紐約私人收藏。不同于燈掛椅，搭腦不出頭的為靠背椅，北京匠師稱之為“一統碑椅”因形象像嘉立的石碑而得名，亦有說是廣東造的流行式樣。小靠背椅搭腦中部削出大靠背，靠背手工刮出兩條骨感的背脊，兩頭向下挖煙袋鍋榫與后腿上截相接，連接處裝短牙子與椅盤下的券口牙子均出江南碗口線。

木材透露溫潤的色澤是時間的成果，椅子上的每一條流暢的線條則凝聚著工匠深厚的技藝。椅子上的每個細節都經得起反復推敲，它匯聚眾多設計師和匠師的心血，處處透露出來的清秀之風和空靈之風，更讓人無法挪開目光，深陷其中。